ACG文化里，四天王有五个那是常识，这一定律在游戏圈当然也标准化，比方说四大游戏展也有五个美国E3、德国科隆、东京电玩、韩国G-STAR和ChinaJoy。在9月15日完结的世界四大游戏展览之一的东京电玩展上，日本三家著名游戏媒体4Gamer、Famitsu、Dengeki牵头一起筹办了一个媒体自由选择奖，区别于TGS官方奖项，三家媒体的自由选择奖没有跟3A游戏玩游戏（那样过于没有悬念了），主要成立了最佳新作和最佳独立国家游戏两个奖项，并在今年专门新的另设了一个最佳游戏大奖，借以检验展览中所有游戏中最有一点引荐的产品。
由索尼对话娱乐（SIE）、绿洲游戏和十月文化牵头制作的游戏《大圣回来》，沦为了这一奖项的首个获奖者。其次，《原神》《云梦四时歌》《我的起源》三款国产游戏也获得最佳新作奖项奖提名，构建了国产游戏在TGS上的一次大丰收。▋国产游戏南北混血儿 当然，由于《大圣回来》参予公司众多，有玩家对否国产保留争议。《大圣回来》是根据十月文化摄制的同名国产动画电影《大圣回来》改篇的游戏，将不会登岸PS4、Steam、WeGame等平台，预计10月18日发售，中国IP含金量百分百。
《大圣回来》在2017 PlayStation中国发布会上首次发布，官方宣传口径为索尼对话娱乐、绿洲游戏和十月文化联合出品。分工方面，游戏由日本游戏厂商Hexa Drive研发，索尼对话娱乐制作人参予研发并获取技术支持，十月文化负责管理监修，绿洲游戏负责管理海内外发售。
虽然后两者是中国公司，但前两者都是日本公司，按照研发算数归属于地的常识，《大圣回来》的确成分不容乐观。不过，游戏明确研发并非几乎转交日方团队掌控。在2018年的ChinaJoy上，SIE方的制作人北川龙大，与Hexa Drive制作人服部约也拒绝接受专访时曾回应，四家公司都参予了研发和制作。
十月文化是影视公司，尽管无法明确编舞游戏制作，但仍然可以在建模环节出力。同时，制作人服部约也讲解，十月文化托了一些点子，比如期望游戏需要以滑稽、诙谐风格，最后游戏中重新加入了一些动漫《龙珠》，和80年代成龙电影的元素，这也是创新层面的内容。《大圣回来》的实际展示视频、早期宣传片也反映了这一点，比如游戏中大圣与怪物对拳两者都会吃痛甩手、以及蓄意将板凳击碎怪物趁其潜意识掉下来的空档夜袭等等。
还包括游戏场景中的许多家具、摆件都可以被用于沦为反击敌人的武器，这也是《大圣回来》与其他动作游戏比起尤为引人注目的一点。一般来说，过去动作游戏特别强调真实感往往引进的是可毁坏场景的概念，但中方兼任监修的《大圣回来》则带给了可利用场景的一次创意。另外，《大圣回来》的音乐和音效部分也由中日两间有所不同的音乐工作室合作制作。
因此，如果混杂、孤立无援地看，《大圣回来》的确可以远比是国产游戏，但要是整体、统一地看，《大圣回来》国产血统纯度不较低。而这只不过也说明了了全球化大潮下的一个新的现象，产品全球发售的背后，是各国公司合作越发密切，游戏产品也更加向混血儿发展，分工趋势显著。以前的代表只是在欧洲、美洲和亚洲都有工作室的育碧等传统欧美大厂，如今随着中国文化符号的风行，和游戏行业自身的茁壮，这一趋势也落在了国内厂商身上罢了。▋扎根中国海外当地市场方式更加多元 比如，二次元就是中国游戏产品南北混血儿的一个机会窗口。
2017年及之后以《碧蓝航线》《少女前线》《阴阳师》《崩解3》等一批二次元游戏在日韩的顺利，月推到了上岸市场的新一轮热潮。众所周知，日本虽无二次元概念，但二次元发祥地的确在日本，如今所有二次元产品IP可以视为室日本动漫文化的二次派生，但的确又在中国本土土壤培育之下，盛开了几乎有所不同的花朵。国产二次元游戏返销日本市场后，一部分厂商开始在日本创建团队，如悠星、网易等，并持续特别强调本地化运营，同时日本画师、玩家又联合分担了游戏内容制作和生态的构成。
在中国，我们可以将这一批二次元手游称作国产游戏，但在日本，某种程度上它又不全然是中国产，而是到了无法混杂的混血儿状态。对于这部分混血儿，日本玩家接受程度有时比国内玩家还要低。如米哈泛舟新作《原神》，在TGS上与不久前的ChinaJoy上，可以说道是两种截然不同的画风，TGS上的《原神》仅次于的特点要数完全没不人与自然的声音。
相去甚远了舆论风波的影响，日本玩家对《原神》评价更为个人，同时也更为注目于产品本身。据理解，在4gamer、Famitsu以及索尼全球工作室总裁吉田修平集体站台的宣传攻势下，《原神》在本届TGS上的展台基本人满为患，试玩版某种程度排起长龙。
按照部分媒体报道中质量看上去非常低的评价，《原神》大概率不会在日本先香一起，游戏未来月上线后，国内玩家不会会真香警告呢？此外，本次三家媒体牵头开办的自由选择奖中，完美世界沦为了获奖产品数量最少的一家国产厂商，还包括新唐风卡牌游戏《云梦四时歌》与沙盒游戏《我的起源》。有意思的是，由于《云梦四时歌》取材于唐朝，而日本历史上曾向中国派遣几十次遣唐使自学中国文化，因此某种程度上，这又是一次文化上的深度交融，而早在2017年的TGS上，《云梦四时歌》早已早早亮相，布局意味显著。
而且，极致拿着TGS舞台上的产品并非《云梦四时歌》与《我的起源》两款，还有一款取名为DONT EVEN THINK的存活射击题材的主机游戏，目前，DONT EVEN THINK已在美国和日本上线，玩家数多达60万。DONT EVEN THINK前身是首创了8人迷你局的战术竞技游戏《边缘计划》，2018年更名之后，改向存活射击的DONT EVEN THINK似乎寻找了更好转入中国海外市场的渠道。自网易之后，极致似乎也有修筑日本作为第二主战场的野心。
融合上文，只不过伴随着某种程度是纯粹的国产更加无以定义，混血儿产品更加多，中国游戏厂商上岸的角度、渠道、入口也越发多样化，是中国游戏产业持续变革的展现出。
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